Há 39 anos, uma cadeira recebeu um objeto que ninguém naquele local sabia exatamente o que significava. Era 28 de setembro de 1987 quando Maria Gabriela, depois de percorrer a cidade em busca de ajuda, entregou a uma repartição da Vigilância Sanitária um saco e um vasilhame metálico que continham parte do que havia sido retirado das ruínas do antigo Instituto Goiano de Radioterapia. O material foi colocado sobre uma cadeira e permaneceu ali durante um período. O que parecia uma espera burocrática se desdobraria em um dos episódios mais graves da história de Goiânia.

A semana começou, nesta segunda-feira (28), com a cadeira novamente espalhada pela cidade. Uma réplica criada pelo artista Glauco Gonçalves foi instalada, nas primeiras horas do dia, em quatro lugares relacionados à trajetória do acidente: o Palácio das Esmeraldas, o Centro de Convenções e dois pontos na região das ruas 57 e 26 A. As cadeiras já não estão mais nesses locais, mas a imagem que elas produziram permanece como uma pergunta sobre o que Goiânia fez e deixou de fazer diante de sua própria história.

É justamente no gesto de Maria Gabriela que Glauco encontra uma das chaves para o trabalho intitulado Áspera Espera. Diante de um material que não compreendia completamente, Maria Gabriela retirou o objeto daquele circuito de abandono e procurou ajuda. Para o artista, sua ação merece ser recolocada no centro da narrativa sobre o acidente. “O que eu espero é levar uma pequeníssima, mas urgente homenagem e agradecimento, a essa mulher”, afirma.

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Na foto da época, é possível ver o saco levado por Maria Gabriela até a Viligância Sanitária (Arquivo histórico)

A intervenção urbana retoma o tempo suspenso daquele 28 de setembro. Segundo Glauco, a cadeira concentra uma primeira camada de sentido por ser um objeto banal, ligado a um ambiente público e burocrático, que repentinamente passa a sustentar algo cuja dimensão ninguém conhecia. “A cadeira me interessa porque ela é esse lugar de uma repartição pública nos anos 1980, esse lugar de sentada, de uma espera, de uma frieza de um ambiente”, explica.

O artista vê naquele objeto uma espécie de síntese material do que aconteceu depois. O material radioativo permaneceu sobre a cadeira durante um período que, na memória coletiva, parece ter se alongado muito além das horas em que esteve ali. “Essa cadeira recebe essa peça ainda sem ninguém saber o significado e o tamanho do problema que estava ali. E essa peça fica depositada na cadeira esperando por horas, uma longa espera que parece transcorrer até os dias atuais”, explica o professor.

É dessa passagem do tempo que surge o título da obra. A ‘áspera espera’ não estaria restrita àquele momento de 1987, mas se prolongaria pelas quase quatro décadas seguintes. Glauco entende que ainda existem histórias, reconhecimentos e responsabilidades que permanecem sem a devida elaboração pública. “Acho que a cidade e o poder público nunca encararam isso nos termos e nas condições que era preciso ser feito”, comenta.

Entre aquilo que ainda espera, o artista destaca o reconhecimento das pessoas que atuaram diretamente na emergência. Bombeiros, médicos, enfermeiros, policiais e outros profissionais estiveram envolvidos no enfrentamento de uma situação para a qual a cidade não estava preparada. Para Glauco, falta tornar pública essa dimensão humana do episódio. “Chega a ser inacreditável que o Estado de Goiás e a Prefeitura de Goiânia nunca fizeram e nunca tornaram público o levantamento de todas as pessoas que trabalharam frontalmente para salvar outras pessoas e para salvar a cidade”, reitera.

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Instalação 'Áspera Espera' colocada no Palácio das Esmeraldas (Tarsilla de Couto Brito/Divulgação)

A obra também se volta para aqueles que permaneceram atravessados pelas consequências do acidente. Glauco cita Roberto Santos e Wagner Mota, trabalhadores que estiveram entre os primeiros a lidar com o material radioativo. “A gente sabe muito pouco das pessoas que sofreram, a gente sabe muito pouco das pessoas que trabalharam, a gente sabe muito pouco de muita coisa”, afirma. Para ele, a cadeira sintetiza justamente esse conjunto de histórias que ainda não encontrou espaço suficiente na narrativa pública sobre o acidente.

Resposta

A escolha dos quatro endereços reforça essa intenção. A cadeira foi levada para diferentes pontos da cidade e, em cada um deles, produziu uma relação distinta com o espaço. No Palácio das Esmeraldas, por exemplo, ficou diante da estátua de Pedro Ludovico por cerca de uma hora. Segundo Glauco, o objeto não foi imediatamente retirado por algum segurança. Acabou deslocado quando uma equipe chegou para realizar serviços de manutenção no local. O episódio, para o artista, reforçou uma das perguntas que atravessam a ação: o que acontece quando uma imagem aparentemente conhecida deixa de ser reconhecida?

Nos dois pontos iniciais da intervenção, em ruas mais silenciosas, a reação também foi marcada pela dúvida. “Não foi uma coisa assim de as pessoas reconhecerem e se assustarem. Prevaleceu o fato de as pessoas não reconhecerem de imediato”, conta Glauco. A própria possibilidade de a cadeira passar despercebida faz parte da experiência proposta pelo artista, que não pretende oferecer uma imagem ilustrativa ou imediatamente explicada.

A escolha de levar a obra para a rua é, portanto, fundamental. Glauco não queria transformar a cadeira em um objeto isolado dentro de uma exposição. Queria que ela surgisse no caminho, entre a rotina e o estranhamento, contaminando a paisagem, no sentido metafórico do termo, com uma presença que remete a um passado que insiste em permanecer. “Eu espero que isso atravesse a cidade. Eu espero que isso contamine a cidade com uma presença indevida, com uma presença de um passado que não cessa”, afirma.

Com fotografias de Tarsilla Couto de Brito e coprodução de Henrique De La Fonte, Áspera Espera termina quando as cadeiras deixam os lugares onde foram instaladas. Mas é justamente aí que a obra pretende continuar. O objeto desaparece da paisagem e deixa em seu lugar uma imagem difícil de acomodar: a de uma cidade que, 39 anos depois, ainda precisa olhar para aquilo que permanece esperando por reconhecimento. “Eu espero que essa cadeira seja um convite a um olhar sensível, respeitoso e necessário de todos nós da sociedade goiana para esse episódio”, resume Glauco.

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A instalação também foi parar no Centro de Convenções, que antes abrigava o Instituto Goiano de Radioterapia (Tarsilla de Couto Brito/Divulgação)

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A cadeira que Goiânia ainda não conseguiu tirar do lugar

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O Planalto empatou por 0 a 0 com a Anapolina na tarde desta segunda-feira (28) e, com o resultado, não conseguiu o título simbólico do 1º turno do Campeonato Goiano Feminino nesta rodada, a penúltima. Com isso, a definição ficou para a última rodada.

As Planaltinas permanecem na liderança do Goiano Feminino, com sete pontos, seguidas pelo Aliança, com seis. O Aliança, porém, já realizou seus quatro jogos do turno, vem de goleada por 4 a 1 sobre o Flugoiânia e não pode mais ultrapassar o Planalto.

Em 3º lugar, com cinco pontos, a Rubra chega à última rodada ainda com chances de conquistar o posto de líder do 1º turno, mas não depende apenas de si. Vila Nova, com dois pontos, e Flugoiânia, com um, fecham a tabela de classificação e já não têm chances de liderança do turno.

Na última rodada, prevista para 10 de outubro, a Anapolina recebe o Flugoiânia, time de pior campanha do campeonato, enquanto o Planalto visita o Vila Nova, dono da segunda pior campanha.

Para a Rubra, somente a vitória interessa. Com um triunfo, a Anapolina chegaria aos oito pontos e assumiria a liderança, garantindo o título simbólico do 1º turno. Mesmo assim, a equipe precisa torcer por um tropeço do Planalto.

Em caso de vitória da Anapolina e derrota do Planalto, as Planaltinas permaneceriam com sete pontos e perderiam a liderança. Um empate também pode colocar a Rubra na 1ª colocação: nesse cenário, as duas equipes ficariam com sete pontos, mas a Anapolina levaria vantagem no saldo de gols.

Por isso, somente a vitória também interessa ao Planalto, que depende apenas de si para confirmar o título simbólico do 1º turno.

(Augusto Nunes é estagiário do Grupo Jaime Câmara em convênio com a Universidade Federal de Goiás.)

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Planalto e Anapolina empatam e título do 1º turno do Goiano Feminino será definido na última rodada

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Futebol Feminino

O atacante Dellatorre iniciou a transição física na manhã desta segunda-feira (28), durante atividade no CT Vila do Tigre, e pode ser uma das novidades do Vila Nova para a reta final da Série B. Ao longo do último mês, o atleta vinha tratando uma lesão na posterior da coxa direita. Ele havia chegado a iniciar a transição anteriormente, mas precisou voltar ao tratamento.

Dellatorre não entra em campo desde o dia 19 de agosto, quando a equipe colorada goleou a Ponte Preta por 6 a 0 no OBA, pela 23ª rodada da Segundona. Artilheiro da equipe na temporada, com dez gols em 31 jogos, o atacante se tornou um desfalque constante no Tigre entre o final do primeiro semestre e o início do segundo, por causa de suspensões e, principalmente, lesões.

Em termos de opções no elenco, o retorno de Dellatorre é uma ótima notícia para o técnico Guto Ferreira. O atual centroavante titular, André Luís, vive boa fase e é o artilheiro vilanovense na Série B, com oito gols. No entanto, o time vinha sofrendo com o banco de reservas, já que o jovem Gustavo Puskas era a única opção.

Agora, com a iminente volta de Dellatorre, Guto Ferreira terá quatro opções para a camisa nove com a adição recente de Lincoln, ex-Flamengo, que fez a sua estreia no último jogo. O Vila Nova ainda aguarda o retorno de Rafa Silva, que segue machucado desde o mês de maio, para completar o leque de alternativas.

Atacante do Vila Nova inicia transição física e pode ser novidade na reta final da Série B

Retorno

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Previsão do tempo na Região Metropolitana para terça-feira (29)

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<div attr-cid="policy:1.3461485" attr-version="policy:1.3461485:1790624207" class="p-smartmidiabox">-<a class="p-smartembed" data-onecms-id="policy:1.3461485" data-onecms-type="article" href="javascript:window.parent.actionEventData({$contentId:'1.3461485', $action:'view', $target:'work'})" polopoly:contentid="policy:1.3461485">Vídeo (1.3461485)</a></div>

O modelo brasileiro Juan Castro desfilou no último sábado (26) na Semana de Moda de Milão, na Itália, um dos eventos mais importantes da indústria mundial. Nas redes sociais, o jovem celebrou a realização de um sonho de infância atribuiu a conquista a Deus, à perseverança e ao apoio da família após superar uma infância humilde no interior de Goiás.&nbsp;
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Em vídeo gravado no avião a caminho da Europa, Juan afirmou "passar um filme na cabeça" ao recordar a própria trajetória. De origem simples, ele cresceu em Senador Canedo, na Região Metropolitana de Goiânia, antes de alcançar as passarelas internacionais&nbsp;(veja o vídeo acima).
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Ele contou que, durante a infância, as seletivas de modelos não chegavam à sua cidade natal e ocorriam somente em Goiânia. Ao compartilhar fotos antigas, Juan relatou que chorava para que a mãe o levasse aos testes e destacou que o incentivo dos pais foi decisivo para ser aprovado em todas as etapas na capital goiana.
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Apesar das aprovações em Goiás, a família não tinha recursos financeiros para custear as fases seguintes em São Paulo. Mesmo frustrado ao voltar para casa, o jovem afirmou que manteve viva a esperança de morar na capital paulista e seguir a carreira artística no futuro.&nbsp;
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Anos depois, Juan passou a ministrar palestras voluntárias em escolas de Goiás. A atividade, contudo, foi interrompida com a chegada da pandemia de Covid-19 e o fechamento provisório das instituições de ensino. Com a rotina suspensa, ele começou a produzir vídeos de humor para a internet com a família, mantendo em paralelo o objetivo de trabalhar como modelo.&nbsp;
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Nesse período, passou a viajar também, com uma amiga, para acompanhar as apresentações da São Paulo Fashion Week (SPFW). O jovem enviava mensagens para estilistas nas redes sociais para conseguir os convites.&nbsp;
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<cite>Como era bom ver os modelos de perto, as roupas, a passarela. Eu chorava assistindo", conta.</cite>&nbsp;
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O cenário começou a mudar quando o conteúdo digital ganhou maior repercussão. Pouco depois de se mudar para Goiânia, Juan recebeu a oportunidade de ir para a capital paulista com três meses de aluguel garantidos. "Eu vendi tudo e vim", recorda.&nbsp;

<div class="p-readmore-box" paraeid="{fcda6d65-6bed-48a1-8b93-f44d01e265e5}{93}" paraid="1637164070"><a href="https://opopular.com.br/cidades/da-roca-a-comandante-de-boeing-conheca-a-historia-de-tati-piloto-goiana-com-filhos-autistas-que-faz-sucesso-na-web-1.3461382" target="_self">Da roça a comandante de Boeing: conheça a história de Tati Piloto, goiana com filhos autistas que faz sucesso na web&nbsp;</a> 
 
<a href="https://opopular.com.br/magazine/luan-santana-leva-filha-a-show-pela-1-vez-em-goiania-e-se-emociona-video-1.3461396" target="_self">Luan Santana leva filha a show pela 1ª vez em Goiânia e se emociona; vídeo</a> 
 
<a href="https://opopular.com.br/cidades/avo-homenageado-por-neta-que-entrou-em-aniversario-montada-em-egua-deixou-dinheiro-para-festa-antes-de-morrer-diz-m-e-1.3461371" target="_self">Avô homenageado por neta que entrou em aniversário montada em égua deixou dinheiro para festa antes de morrer, diz mãe</a> 
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Estabelecido em São Paulo, o goiano realizou cursos, montou portfólio e obteve o registro profissional (DRT). No entanto, ao participar de testes e campanhas em agências, foi informado de que não tinha o perfil para desfilar em passarela. Diante das negativas, ele voltou a apostar na criação de conteúdo para a internet:&nbsp;"Obstinado como sou, eu comecei a fazer vídeos desfilando na rua. Eu queria me sentir desfilando na passarela e era assim que eu me sentia.”&nbsp;
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As gravações nas ruas ganharam projeção e abriram as portas para as primeiras participações em eventos do setor. Ao comemorar o desfile em Milão, o modelo dedicou o momento à família. Em outras postagens fez questão de exaltar a mãe:&nbsp;
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<cite>O amor que tenho por minha mãe certamente é espiritual, e não, nem de longe eu farei por ela mais do que ela já fez por mim nessa vida”, declarou.&nbsp;</cite>
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<img attr-cid="policy:1.3461478" attr-version="policy:1.3461478:1790624306" class="p-smartimage" src="/image/policy:1.3461478/OPOPULAR - Montagem de fotos e vídeo para o site (5).jpg?f=default&amp;w=400&amp;q=1" /> 
Juan no desfile desta semana e com a mãe no colo (Reprodução/Instagram Juan Castro)

<h2 paraeid="{fcda6d65-6bed-48a1-8b93-f44d01e265e5}{103}" paraid="261425074">Entenda a importância da Semana de Moda de Milão&nbsp;</h2>

Segundo informações da página de São Paulo Noveau Fashion,fundada em 1958 pela Câmara Nacional de Moda Italiana (Camera Nazionale della Moda Italiana), a Semana de Moda de Milão integra o grupo das quatro maiores capitais da moda mundial, conhecidas como "Big Four", ao lado de Nova York, Londres e Paris. Milão projetou grifes históricas como Armani, Versace e Prada, consolidando a cidade italiana como polo internacional de alta-costura e alfaiataria.&nbsp;
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