Por todos os lados, das ruas de pedra, vielas e becos até do alto da Serra Dourada, é possível ver de longe a imponência da Catedral de Sant’Ana, na cidade de Goiás. Maior edificação da primeira capital e um dos símbolos do patrimônio histórico do Estado, a igreja passou por um restauro completo durante dois anos e, agora, será aberta aos fiéis, turistas e amantes da história na próxima quarta-feira (16), em missa de celebração à Semana Santa.

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O aspecto inacabado da Catedral reitera todas as lendas e mitos que a edificação mantém desde o seu surgimento, no século 18. Incrustada na Praça do Coreto, ao lado do Palácio Conde dos Arcos, a igreja leva o nome da padroeira de Goiás. As obras, realizadas pela equipe de equipe de Patrimônio Histórico e Artístico da Secretaria de Estado da Cultura (Secult Goiás), custaram R$ 4,6 milhões oriundos integralmente do Estado.

A última grande intervenção pela qual a edificação passou foi há mais de 20 anos. Desta vez, as principais mudanças ficam por conta da revisão total da cobertura e forro, restauração dos ornamentos em gesso, pintura interna e externa e troca de todo piso que já estava em estado de degradação.

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“Encontramos pedras antigas durante a troca dos pisos que gerou a necessidade da sua preservação”, explica a gerente de Obras e Engenharia, Cecília Guimarães. “Além da recuperação do telhado, o restauro também contemplou o serviço de arqueologia, as instalações elétricas, iluminação, pinturas, troca do piso, higienização das pinturas no altar e revitalização das portas”, completa a superintendente de Patrimônio, Bruna Arruda.

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Igreja foi erguida no século 18 e guarda diversas lendas e mitos (Diomício Gomes / O Popular)

Tecnicamente, um dos maiores desafios que a equipe da Secult encontrou foi durante a etapa de cobertura. Historicamente, a igreja já passou por episódios de desabamentos ao longo dos séculos. “Foram removidas as telhas, parte da estrutura foi trocada e posteriormente remontada. A altura da igreja e o dimensionamento das peças de madeira que sustentam a cobertura tornaram o serviço ainda mais complexo”, aponta Bruna.

A demanda arqueológica, segundo a gerente de Projetos Arquitetônicos, Melissa Alves, também empreendeu tempo e trabalho árduo. “Totalmente pronta, a igreja tem acessibilidade, preservando características originais, como os vitrais, o forro artístico e pisos da época de sua construção”, diz a profissional.

O fato é que a Catedral de Sant’Ana possui muitas complexidades em função de seu histórico, sendo reerguida algumas vezes. Cada vez que o prédio desabou, parte da história se perdeu e cada vez que foi reerguida, algo foi alterado. É esse o motivo pelo qual aparecem materiais diferentes na fachada, para destacar o que foi construído posteriormente. “Quando analisamos a edificação, buscamos conhecer cada uma dessas intervenções e prospectar pelos resquícios que podem demonstrar parte da história perdida”, comenta Bruna.

De antemão, a superintendente avisa: desta vez a Catedral de Sant’Ana está pronta! “Um pequeno pedaço do piso não foi executado e foi musealizado devido às lendas. Assim, preservamos o patrimônio da igreja e da cultura popular local”, explica. A equipe da obra fez questão de deixar a particularidade à mostra. “Internamente temos uma sala com as pedras da construção original. Colocamos vidro para mantê-lo visível, com o cuidado para que esse aspecto do que era “inacabado” seja percebido e conservado”, reitera. Pelo visto, a igreja desta vez não cai.

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Padre Augusto rezará a missa de celebração da nova Catedral na próxima quarta-feira (16) (Diomício Gomes / O Popular)

Banho de cultura e fé

“O espaço de fé deve ter dignidade para a experiência de graça e celebração”, adianta o padre Augusto Cezar Silva Pereira, que toma conta da Catedral de Sant’Ana, na cidade de Goiás. Por quase dois anos, o pároco levou as tradicionais missas para a Igreja São Vicente de Paula. Na próxima quarta-feira (16), às 19 horas, o sacerdote vai estrear as novas instalações da edificação em uma cerimônia especial de início da Semana Santa. Logo após, começam as festividades da tradicional Procissão do Fogaréu.

A reforma da Catedral faz parte de um projeto maior da Secult Goiás intitulado Fé, Religiosidade e Devoção, que percorre vários templos do Estado. Já são quatro edificações reformadas, a exemplo da Igreja Nosso Senhor do Bonfim, localizada em Silvânia. “Temos mais uma em andamento na cidade de Jaraguá e uma em processo de instrução de licitação. Aos poucos vamos resgatando essa parte importante da cultura do Estado”, reflete a superintendente de Patrimônio, Bruna Arruda.

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1819: em uma época sem fotografia, a cidade de Goiás era registrada por viajantes enviados pela Coroa Portuguesa (Acervo Ovat)

<h2>Igreja amaldiçoada?&nbsp;</h2>

A portentosa Catedral começou a ser erguida em 1743, dedicada a Sant’Ana, por Manuel Antunes da Fonseca, o então Ouvidor-Geral de Goiás. No local, havia uma pequena capela, que foi demolida para abrir espaço para a nova edificação. Reza a lenda que um antigo padre, insatisfeito pela demolição do templo, amaldiçoou a igreja, proferindo que ela jamais seria concluída. Sempre que tentassem terminar, o teto dela desabaria. Foi o que aconteceu, por exemplo, em 1872.&nbsp;

“Por três vezes o teto da Catedral caiu. Alguns gostam de legitimar a praga a um padre, que foi retirado da cidade. Ora esta, padre apenas abençoa”, brinca o padre Augusto Cezar. Após inúmeras reformas, apenas em 1998 a igreja foi restaurada pela Diocese de Goiás em parceria com o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan).

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1950: Com a transferência da capital para Goiânia, a cidade de Goiás passou por um momento de abandono (Acervo Ovat)

As lendas que envolvem a Catedral foram passadas de geração em geração por meio da história oral. De acordo com o presidente da Organização Vilaboense de Artes e Tradições (Ovat), Guilherme Veiga, em 1759 todo o teto desabou e passou por uma imediata reedificação. Já em 1872, apareceram novamente rachaduras em toda sua estrutura. “Em 1930, Dom Emanoel Gomes de Oliveira, bispo de Goiás, tentou novamente reerguê-la, mas conseguiu levantar somente a capela-mor”, conta.

Um dos importantes nomes que conseguiram colocar de pé a igreja foi a dona Darcília de Amorim, que promoveu peças teatrais e outros eventos com vendas de ingressos para angariar recursos. “Dona Darcília foi uma mulher que se dedicou para levantar a Catedral desde a primeira metade do século 20, até a década de 1960, quando finalmente conseguiu reabri-la. Essas inúmeras tentativas de reconstrução e de nunca terminar só reforçam a lenda de que caso a Catedral seja terminada, ela sofrerá novamente um desabamento”, sugere Guilherme.&nbsp;

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1960: por meio da dedicação de dona Darcília de Amorim, a catedral foi reerguida a partir da segunda metade do século 20

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1992: a igreja sofreu muitas intervenções até o final do século 20, quando passou por uma reforma sob orientação do Iphan (Acervo Ovat)

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Catedral de Sant'Ana ganha restauro e está pronta para receber fieis e turistas na Semana Santa

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CIDADE DE GOIÁS

Quem vê as fotos que ilustram o livro Avenida Araguaia: Décadas de 1930 a 1960 (Editora Kelps) provavelmente se pergunta: onde foram parar esses casarões com murinhos e grades pequenas que decoravam uma das primeiras avenidas de Goiânia? Quem são essas pessoas que andavam de bicicleta e como estão essas crianças que brincavam livres no meio da rua?

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Foi pensando em formas de salvaguardar o patrimônio histórico da cidade que diversos pesquisadores e escritores se reuniram ao longo do último ano para pesquisar as três primeiras décadas da Av. Araguaia em livro lançado na última semana pela Academia Goiana de Letras (AGL). O projeto reúne entrevistas, textos, recortes de jornal e de listas telefônicas, publicidades e anúncios da época e acervos pessoais, como fotografias, que ajudam a desvendar uma Araguaia de outros tempos.

“Apesar de ter apenas 91 anos, Goiânia vive uma espécie de apagão memorial. O patrimônio histórico e a memória humana estão se perdendo no passado. O livro da Av. Araguaia ajuda a desvendar a memória da região para tentar entender os seus caminhos futuros”, argumenta o curador da obra, o escritor Ubirajara Galli. Foi o poeta e ex-presidente da AGL que tratou de reunir todo o material que compõe a pesquisa. A arquiteta e urbanista Narcisa Abreu Cordeiro assina a idealização do projeto.

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O livro acompanha a avenida desde o seu primeiro traçado, com os prédios públicos erguidos, como a Delegacia do Trabalho Indústria e Comércio, até a chegada do modernismo nos projetos arquitetônicos das residências do final dos anos 1960. A obra também sinaliza quem eram as famílias que viviam nos primeiros casarões construídos, como eles viviam e quais eram os principais pontos de encontro e comércio.

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Na foto, Maria Regina, filha primogênita do funcionário público cearense Plínio Moreira de Menezes, que foi transferido da cidade de Goiás para Goiânia no final dos anos 1930(Acervo pessoal)

“As famílias foram fundamentais para conseguirmos informações valiosas sobre como a avenida foi se transformando ao longo dos anos, quem eram os vizinhos, como era viver em uma cidade recém-construída e inaugurada”, destaca o curador. O livro dá destaque para diversos pontos da Araguaia, como a região dos hotéis na Rua 4, o cruzamento com a Av. Anhanguera, e o seu final, no Bosque Botafogo.

Algumas curiosidades também são apontadas na obra, como a primeira academia de ginástica de Goiânia, instalada na Araguaia em 1965. Batizada de Musculo Y Poder, a princípio o espaço só recebia homens, mas passou a ter um horário exclusivo para atender destacadas mulheres da sociedade goiana. Entre as frequentadoras estavam a escritora Célia Coutinho Seixo de Britto, mulher do prefeito Hélio Seixo de Britto, a musicista Belkiss Spencieri e a marchande Célia Câmara. Mais tarde, a academia se tornaria um point LGBT.

O livro também apresenta a história de edifícios e prédios que ainda hoje estão de pé na avenida. É o caso do Edifício Cidade de Goiás, que representou uma das maiores construções de Goiânia nos anos 1940. A edificação foi considerada um sucesso com o grande empreendimento comercial construído na então nova capital goiana.

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Fachada da Farmácia Nossa Senhora Auxiliadora, em 1943. Na época, foi a única farmácia de Goiânia solicitada para aulas de Química do professor Agnelo Fleury, do Lyceu de Goiânia (Acervo pessoal)

A Av. Araguaia também acolheu destacados pioneiros da fotografia goianiense, como o italiano Sílvio Berto, que tinha um estúdio em Campinas, mas transferiu seu ponto comercial para a avenida em 1942. Nesse local, permaneceu por 17 anos, quando, em 1959, montou seu ateliê na Rua 3 com a Rua 20. “Toda a elite buscava seu estúdio, haja vista o cuidadoso e artístico trabalho na iluminação e perfeccionista no retoque das chapas de vidro”, disse a escritora Célia Coutinho em depoimento.

<h2>Legado</h2>

O livro faz parte de uma coleção literária que já está em sua oitava edição. Antes da Av. Araguaia, os autores e pesquisadores que formam o núcleo de trabalho da série já publicaram obras de outros logradouros de Goiânia, como da Alameda dos Buritis e das Rua 3, 23, 20 e 29. “Nós já temos os novos endereços que vamos começar a pesquisar para as próximas publicações: um será das Ruas 25 e 16, e o outro especial da Av. Paranaíba. Continuamos reverberando o passado para que a memória de Goiânia não seja esquecida”, reitera Ubirajara.

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Cena comum dos primeiros anos de Goiânia: crianças se aglomeram e brincam na calçada da Av. Araguaia. As residências tinham muros baixos e jardins na frente, com árvores que minimizavam o tempo quente e seco da nova capital (Acervo pessoal)

<h3>Ficha técnica&nbsp;</h3>

Avenida Araguaia - Décadas de 1930 a 1960&nbsp;

Editora Kelps&nbsp;

348 páginas

Idealização: Narcisa Abreu Cordeiro

Curadoria: Ubirajara Galli&nbsp;

Preço: R$ 80 (na sede da Academia Goiana de Letras)&nbsp;

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Livro reúne documentos, imagens e arquivos dos primeiros anos da Avenida Araguaia

HISTÓRIA

Um monumento de 9,20 metros de altura por 17 metros de largura feito com madeiramento de aroeira recuperada de demolições, aço corten com letras vazadas e garras de ferro na cor dourada. Último projeto deixado em vida pelo artista vilaboense Elder Rocha Lima, a Arcada Monumental foi pensada para ser instalada na rodovia GO-070 em homenagem aos 300 anos da cidade de Goiás.

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O amor pela primeira capital goiana e sua paisagem exuberante rodeada pela Serra Dourada fez com que Elder retornasse à antiga Vila Boa em seus últimos anos de vida. Morto em outubro, o artista deixou seu ateliê aberto com obras inéditas além do projeto da Arcada Monumental do Tricentenário, já desenhado e randomizado para apresentar às autoridades e realizar estudos de instalação na rodovia.

“Além de projetos e eventos festivos, Elder acreditava que as comemorações dos 300 anos da cidade de Goiás deveriam ter alguma marca para a posteridade. Foi quando pensou na Arcada Monumental”, conta o produtor PX Silveira, que, junto com o artista e representantes da antiga capital, criaram a Comissão do Tricentenário, grupo independente e sem fins lucrativos e apoio governamental para discutir e colher sugestões e subsídios para ações da data.

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No desenho original de Elder, a Arcada é apoiada nas extremidades por suportes de alvenaria e seria instalada no canteiro da GO-070, próxima à Capela das Areias. Historicamente, o local servia de ponto de chegadas e partidas: os habitantes da cidade saíam em comitivas até o ponto para receber os visitantes ilustres e, depois, deixá-los na hora das despedidas.

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Esboço do projeto original de Elder Rocha Lima (Acervo pessoal)

“O artista chegou a ir durante muitas vezes até a rodovia para estudar o melhor lugar para instalar o monumento. O primeiro lugar pensado foi perto da Capela das Areias e o segundo já no perímetro urbano da cidade”, explica PX, que acompanhou Elder nas démarches junto às autoridades para apresentar a ação do projeto. A ideia é que a Arcada fosse instalada e inaugurada antes mesmo da data do tricentenário, completado em julho de 2027.

Com princípios que passeiam pela arte, design e arquitetura contemporâneas, Elder construiu um monumento não pensado sob os moldes coloniais que tanto servem de simbologismo para Goiás. A ideia, segundo a sua viúva, Graça Fleury, presidente do Instituto Bertran Fleury, é que a Arcada refletisse o futuro da cidade histórica, dos 300 anos para frente.

“Elder tinha uma visão do futuro, por isso o desenho é tão contemporâneo, moderno. Ele fez vários estudos e, depois, elegemos o projeto final”, reitera Graça. Os próprios elementos e materiais construtivos brincam com a questão da contemporaneidade, a exemplo da iluminação toda de energia solar.

<h2>Execução</h2>

Com o projeto estruturado, PX busca apoios com organizações para que a Arcada possa ser executada entre 2025 e 2026. Outro desafio é conseguir o aporte da Agência Goiana de Infraestrutura e Transportes (Goinfra) para autorizar a obra de instalação no canteiro da rodovia duplicada. “Uma vez autorizada pela Goinfra, a gente procurará junto a parceiros e patrocinadores uma forma de executá-la. Fizemos a análise da obra e ela custaria em torno de R$ 430 mil”, completa o produtor.

Toda a Comissão do Tricentenário e os projetos pensados pelo grupo são independentes e não há nenhum representante de órgão público, segundo PX. “A comissão foi criada para que Goiás chegue aos seus 300 anos bem cuidada em todas as frentes e sob todos os aspectos. A ideia é despertar e sugerir ações relevantes que representem ganhos permanentes para a cidade, a exemplo da Arcada Monumental”, destaca Siqueira.

Além de PX, outros nomes integram a Comissão como, por exemplo, Marlene Velasco, diretora do Museu Casa de Cora Coralina, a própria Graça Fleury, Leonardo Lacerda, presidente da Fundação Frei Simão, o frei Cristiano Bhering, e Sérgio Siqueira, presidente do Instituto Biapó. “O nosso desejo é fomentar discussões e promover ações diretas e permanentes”, finaliza o produtor.

<h3>Lá do alto da Serra Dourada</h3>

Mais ou menos um ano e meio antes de morrer, Elder Rocha Lima subiu a Serra Dourada. A paisagem sempre serviu de inspiração e mistério para as suas pinturas. Não por menos, o artista deixou uma série de pinturas sobre o local que deve se tornar exposição no próximo ano no Instituto Biapó, no centro histórico da cidade de Goiás.&nbsp;“As obras não retratam apenas as belezas do Cerrado, mas servem como um alerta às queimadas e destruição do meio ambiente. Elder sempre esteve ligado a esses temas que reverberam ano após ano”, comenta PX.&nbsp;

Além de obras, inclusive incompletas, Elder também deixou dois livros a serem publicados.&nbsp;De acordo com a viúva, Graça Fleury, uma das obras é formada por textos críticos de arte que foram publicadas no POPULAR e no Jornal de Brasília ao longo de décadas. “Ainda não há data para a publicação, mas queremos manter o legado e o trabalho com os quais o artista nos presenteou”, diz.&nbsp;

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O artista deixa obras importantes para as artes de Goiás (crédito: Carlos Monaretta)

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Elder Rocha Lima deixa projeto em homenagem aos 300 anos da cidade de Goiás

PATRIMÔNIO

O Parque Mutirama foi declarado patrimônio cultural material de Goiânia, por ser significativo para a memória coletiva dos moradores da capital. O decreto que sancionou a lei nº 11.268 foi assinado pelo prefeito Rogério Cruz na quarta-feira (6), e publicado no Diário Oficial de Goiânia. O projeto de lei foi de autoria da vereadora Aava Santiago.&nbsp;

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De acordo com o decreto, por conta do “valor histórico, cultural e social” do Mutirama, o parque será protegido e preservado para as futuras gerações. Portanto, será cuidado de acordo com as leis e regulamentações de preservação do patrimônio cultural material.&nbsp;

Segundo informações da Secretaria Municipal de Cultura, para a preservação do patrimônio material e imaterial da cidade de Goiânia são realizadas “vistorias técnicas detalhadas, internas e externas dos prédios, para verificar o estado de preservação e de conservação, com devidos relatórios”, além de vistoria “com elaboração de fichas e registros fotográficos”.

<div class="p-readmore-box"><a href="https://opopular.com.br/cidades/prefeitura-de-goiania-diz-que-vai-reduzir-decorac-o-da-natal-para-cortar-gastos-1.3195604">Prefeitura de Goiânia diz que vai reduzir decoração da Natal para cortar gastos</a> 
<a href="https://opopular.com.br/cidades/casal-que-se-conheceu-no-mutirama-se-casa-no-parque-em-frente-a-roda-gigante-video-1.3139534">Casal que se conheceu no Mutirama se casa no parque em frente à roda gigante; vídeo</a></div>

<h2>Mutirama&nbsp;</h2>

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Parque Mutirama conta com mais de 20 atrações em funcionamento (Agência Municipal de Turismo Eventos e Lazer - Prefeitura de Goiânia)

Com 55 anos de história, o Mutirama é um parque de diversões público e gratuito. O parque tem mais de 20 atrações em funcionamento, incluindo um Parque de Dinossauros - com réplicas em tamanho real que proporcionam uma experiência imersiva -, mini montanha-russa, roda gigante e o brinquedo Autorama.&nbsp;

O parque tem capacidade para receber até 10 mil pessoas por dia, de acordo com a Prefeitura de Goiânia. O projeto inicial, do então prefeito Iris Rezende, tinha como objetivo democratizar o acesso ao lazer. A visitação é gratuita, de quinta-feira a domingo, das 10h às 16h.

Mutirama é declarado patrimônio cultural de Goiânia

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memória

O corre-corre do trânsito e os prédios que foram erguidos em seu entorno podem até desfocar a paisagem da portentosa casa vizinha da Praça Cívica. O imóvel de 1962 não é a primeira construção residencial do estilo surgida na capital, mas é uma das poucas que ainda se mantém de pé. Antiga morada do escritor Bariani Ortencio, morto em dezembro de 2023, o local que guarda um rico acervo literário segue com futuro incerto.

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Assinada pelo arquiteto Eurico Calixto de Godoi, o mesmo do prédio da antiga Assembleia Legislativa e do Parque Mutirama, a casa resiste ao tempo e sofreu poucas modificações em seu projeto original. A residência está da mesma forma como Bariani deixou: os livros sob a mesa da biblioteca, o museu musical dos tempos do Bazar Paulistinha e o fogão à lenha que se destaca perto do jardim.

<div class="p-readmore-box"><a href="https://opopular.com.br/magazine/classico-de-bariani-ortencio-ganha-nova-edic-o-1.3170588" target="_blank">Clássico de Bariani Ortencio ganha nova edição</a> 
<a href="https://opopular.com.br/magazine/escritores-politicos-e-amigos-prestam-homenagens-a-bariani-ortencio-1.3093018" target="_blank">Escritores, políticos e amigos prestam homenagens a Bariani Ortencio</a> 
<a href="https://opopular.com.br/magazine/bariani-ortencio-deixa-legado-imensuravel-na-cultura-goiana-1.3092990" target="_blank">Bariani Ortencio deixa legado imensurável na cultura goiana</a></div>

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(Wildes Barbosa / O Popular)

“A vontade é que a casa se torne um espaço aberto à população, como um centro cultural e de pesquisa. Queremos preservar o legado artístico que a residência manteve durante todas as décadas”, aponta a jornalista Nancy Ortencio, filha de Bariani. Ao lado dos irmãos e irmãs, a goiana explica que os herdeiros do imóvel já receberam algumas propostas de compradores, como escritórios de advocacia, mas ainda aguardam ideias de parceiros e instituições que desejem manter o local como um ponto de cultura.

Ao longo de décadas, a antiga morada de Bariani foi o lugar de encontro para escritores e escritoras, músicos e artistas plásticos, políticos e jornalistas. É no imóvel que está abrigado o Instituto Bariani Ortêncio. O escritor manteve as portas abertas para alunos da rede de ensino e pesquisadores da cultura e arquitetura.

Nas paredes, murais de fotos mostram as diversas personalidades que passaram pelo imóvel, como Lindomar Castilho e Iris Rezende. A rica biblioteca guarda um acervo que só existe ali, com mais de 3 mil títulos apenas sobre Goiás. A estimativa é de um total de 10 mil livros raríssimos. “São tantos livros, objetos, discos, que não temos nem para onde levar a quantidade de coisas. A própria casa é um legado vivo que meu pai sempre manteve preservado. O que queremos é que a residência siga com o propósito de estar aberta a todos os goianos”, destaca Nancy.

Perto dali, na Av. 84, a casa modernista projetada pelo arquiteto David Libeskind - o mesmo do Conjunto Nacional, em São Paulo - abrigou durante muitos anos a sede do Instituto de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional de Goiás. Depois que o órgão deixou o endereço, a residência ficou parada até se tornar a Cerrado Galeria, com adaptações arquitetônicas feitas pelo arquiteto Leo Romano.

“A Cerrado devolveu para a cidade um patrimônio revigorado. É um exemplo da iniciativa privada fazendo seu papel de resgate. Que sirva de exemplo para outros elementos arquitetônicos de Goiânia”, reiterou o profissional durante a abertura do espaço, no ano passado. Para os herdeiros de Bariani, o exemplo da casa modernista de Libeskind caiu feito luva no que pode ser pensado para a antiga morada do escritor.

<h2>Vizinhança </h2>

Com endereço privilegiado, a residência está no meio de uma área cultural que diz muito sobre memória e patrimônio. Em frente dali, a Praça Cívica guarda, por exemplo, o Museu Zoroastro Artiaga, fechado para reforma, e o Museu da Imagem e do Som. Está próximo também da Casa Pedro Ludovico e ao lado da Casa Rosada do Instituto Histórico e Geográfico de Goiás (IHGG).

“Estamos fazendo uma campanha para que a casa que um dia habitou o folclorista Bariani Ortencio seja adquirida por uma pessoa que tem o desejo de preservá-la e dar um uso cultural. Não podemos deixar em mãos de alguns que, eventualmente, possam descaracterizá-la”, comenta o promotor de Justiça Jales Mendonça, presidente do IHGG. “A residência está inserida dentro de uma localidade que pode se tornar um polo cultural importantíssimo para Goiânia”, completa.

Ao lado da Casa Rosada, o Sesc Goiás adquiriu um imóvel para a construção futura de uma unidade vocacionada à cultura. O projeto, ainda embrionário, está em desenvolvimento e a expectativa é que seja executado em 2026. Atualmente, o local funciona de forma temporária como uma unidade do Sesc MED, com foco na saúde do trabalhador do comércio. “Estamos em negociação com imóveis vizinhos para ver se ampliamos o terreno”, adianta o diretor Leopoldo Veiga Jardim.

Para o presidente do Conselho Estadual de Cultura, Carlos Willian Leite, manter a casa onde Waldomiro Bariani Ortencio morou é, acima de tudo, assegurar que a riqueza cultural de Goiás - única e de valor incalculável - não se perca. “Bariani foi um homem múltiplo, e sua casa permanece como um legado vivo de suas contribuições. O acervo histórico-sentimental preserva milhares de fotos, documentos e objetos e, sem dúvida, o mais rico repositório da literatura goiana”, argumenta.

<h3>Modernismo à goiana&nbsp;</h3>

Apesar do pulso e ideais do movimento art déco fundamentais para os primeiros traçados e edifícios públicos da então nova capital de Goiás, o modernismo marca a chegada de uma nova era de modernidade na cidade. A casa que serviu de morada para o folclorista Bariani Ortencio diz muito sobre o movimento em Goiânia.&nbsp;

"As plantas, modelos estéticos de fachada, material construtivo e até mesmo estrutura das residências modernistas apresentavam conceitos baseados na “nova era” de modernidade vivida naquele momento, uma completa inovação do modo de morar", aponta a pesquisadora Renata Lima Barros, doutora em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Goiás (UFG). Em suas pesquisas, a estudiosa investiga as casas históricas erguidas na região central da cidade.&nbsp;

O projeto da residência de Bariani assume a horizontalidade característica na obra de Eurico Godoi, com implantação longitudinal com volumetria prismática em forma de "L" em dois pavimentos. "As casas modernistas caracterizam-se pelo uso da forma pura, ausência de ornamento, fechamentos em vidro, o uso de pé direito duplo, planta-livre com terraços e pátios, grandes escadas de acesso e a valorização de materiais como o concreto e o ferro", explica a pesquisadora.

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