Para a atriz Ingrid Guimarães, há algo profundamente libertador em falar sobre o que, por muito tempo, foi varrido para debaixo do tapete da feminilidade. De volta a Goiânia, sua terra natal, a atriz e comediante de 53 anos participa nesta sexta-feira (10) do Conexão Flamboyant 2025, evento que convida o público a refletir sobre autoconhecimento, saúde mental e propósito. No palco, ela vai abordar um tema ainda cercado de silêncio: a menopausa. Com o humor e a franqueza que sempre marcaram sua trajetória, Ingrid deve compartilhar um relato pessoal sobre a chegada precoce da menopausa, alterando sua rotina, seu corpo e sua forma de enxergar a vida. “Foi uma menopausa de supetão”, resume. Entre calorões, insônia e um sentimento constante de descontrole, ela transformou a dor em discurso público, quebrando tabus e incentivando outras mulheres a buscarem informação, acolhimento e tratamento. Hoje, a atriz fala de um lugar de autoconhecimento e reinvenção. Após duas décadas de sucesso em produções que marcaram gerações — de Confissões de Adolescente e Cócegas a De Pernas pro Ar —, Ingrid se vê mais crítica, madura e, como gosta de dizer, “com tesão pelo corre”. O corre de continuar criando, produzindo e abrindo espaço para outras mulheres em um meio historicamente masculino. Vale lembrar que, quando ela começou, não havia espaço para a mulher comediante, a não ser como coadjuvante de programas de homens. Goiana de raízes libanesas, Ingrid virou nas últimas décadas referência do humor no País. Para ela, envelhecer é um ato político e a menopausa, uma travessia. No cinema, acaba de lançar Perrengue Fashion, comédia que discute maternidade, exposição e o impacto das redes sociais na vida de uma mulher dividida entre imagem, trabalho e família. É mais um passo na trajetória de uma artista goiana que aprendeu a transformar vulnerabilidade em força e riso em reflexão. Em entrevista ao POPULAR, Ingrid Guimarães falou sobre resiliência, a influência das mulheres fortes que moldaram sua vida e a urgência de romper com o etarismo. Confira:

&nbsp;

Você contou que a menopausa chegou de forma precoce, em meio ao luto pela perda de Paulo Gustavo, e que isso abalou sua rotina de forma intensa. O que esse processo te ensinou sobre resiliência e autoconhecimento?

A menopausa não foi algo fácil para mim. Muitas vezes eu não me reconheci no meu próprio corpo. E, como tenho feito ao longo de toda a minha vida, resolvi usar essa experiência ruim para falar sobre ela com leveza, me comunicar com as mulheres que às vezes nem sabem o que estão sentindo — para informá-las e, ao mesmo tempo, fazê-las se identificar e perceber que é uma fase da vida, que tem solução e que as coisas podem melhorar.

&nbsp;

Você costuma dizer que a menopausa, de repente, parecia uma depressão. Que caminhos concretos você encontrou para atravessar essa fase com mais bem-estar?

O caminho mais concreto é a reposição hormonal, que ainda é algo pouco compreendido. Existem muitos mitos em torno desse tratamento, e algumas mulheres realmente não podem fazê-lo. Não é algo simples, é um processo de adaptação, de ajustes constantes. Acho que outra forma importante de atravessar essa fase é conversar com outras mulheres, fortalecer essa rede de apoio.

&nbsp;

Você cresceu cercada de mulheres fortes em sua família e já falou da influência delas na sua formação. O que essas referências femininas goianas te ensinaram sobre resistir, recomeçar e se reinventar diante das fases mais difíceis?

Eu fui criada por uma mãe muito forte. Meu pai morreu muito cedo. Tenho duas irmãs muito fortes. Desde muito nova, convivo com mulheres — fiz Confissões de Adolescente com três mulheres, depois fiz Cócegas com a Lolô (Heloísa Périssé), depois com a Tatá, e agora estou fazendo com a Mônica. Estou muito acostumada a viver em parceria com mulheres e a ser criada entre mulheres. Então, acho que a minha criação — com mãe, tias e primas — teve tudo a ver com o fato de eu acabar fazendo meus conteúdos sob um prisma feminino.

&nbsp;

No cinema, você volta às telas com Perrengue Fashion, que fala de maternidade, escolhas e identidade. Como esse novo projeto reflete também as mudanças que você mesma viveu, como mãe e como artista, ao longo desse processo de amadurecimento?

O filme fala de temas muito atuais. Eu quis falar sobre influência em todos os sentidos, né? Sobre o que uma mulher da minha idade poder influenciar. É uma personagem que vive mais para fora do que para dentro, mais para os likes do que para a própria vida. E eu, como mãe, vivo diariamente com a minha filha essa questão — até onde ela quer se expor, até onde eu vou expor a minha vida, que também é a vida dela. Meu marido e minha filha não curtem muito se expor, então há um limite que você precisa respeitar. Tudo isso eu coloquei no filme: essa mulher que está mais preocupada com likes e precisa equilibrar isso com um filho que não gosta de aparecer, que é completamente low profile. Também quis falar desse mundo do consumo, da moda, dessa vontade de pertencer a algum lugar por meio de uma marca. São questões que carrego comigo desde sempre, quando comecei a ganhar dinheiro e queria comprar aquela marca, e que trouxe para o filme. Acho que é uma obra muito atual, que fala não só com as mães, mas também com os filhos e os jovens.

&nbsp;

Apesar de avanços, o audiovisual ainda é resistente em dar protagonismo às mulheres acima de 50. O que falta para mudar esse cenário?

Faltam filmes como esse, como o meu, que colocam a mulher de 50 não só como mãe, mas como alguém que também transa, que tem amigos, que deseja, que é bonita. O filme é bem dividido: tem a parte da maternidade, mas também a do sexo, do tesão, do belo. Acho que quanto mais nós, mulheres de 50, tivermos protagonismo e falarmos disso — em todos os sentidos, na publicidade, nas capas de revista (esse mês fiz uma da Harper’s Bazaar, que está no filme) e nas pequenas coisas —, mais o etarismo será combatido. Às vezes, é uma questão prática: precisamos mostrar que essa mulher ainda é potente.

&nbsp;

Como você acha que conseguiu atravessar a vida até os 50 anos sendo tão bem-sucedida?

Acho que sendo dona da própria história. Nossa geração é a última que viveu um tempo sem internet. A gente vivia a vida de outra maneira, por outro olhar. Algumas mulheres conseguiram se adaptar a essa nova era, outras não. Eu consegui, talvez porque gosto de me comunicar, é preciso ter um talento para estar ali, se mostrando. E acho que o fato de ter sido dona da minha história a vida inteira me fez chegar aos 50 com mais liberdade para ser quem sou.

&nbsp;

Espaço para reflexão&nbsp;

Na correria do cotidiano, é raro encontrar tempo para olhar para dentro, e é exatamente isso que o Conexão Flamboyant 2025 propõe. Com o tema Semear autorresponsabilidade, colher liberdade, o evento, marcado para esta sexta-feira (10), ocupará o Deck Sul do Flamboyant Shopping das 8h às 20h, prometendo um mergulho em reflexões sobre bem-estar, propósito e transformação pessoal. A proposta é simples: reunir pessoas e ideias que inspiram a reconexão com o essencial: o eu, o outro e o mundo.

A programação, conduzida pela jornalista Mariana Ferrão, costura temas que transitam entre saúde, comportamento, longevidade e tecnologia, sempre com o olhar voltado ao humano. Entre os destaques, a atriz goiana Ingrid Guimarães fala sobre os desafios e descobertas da maturidade em 50+, menopausa sem pausa; o filósofo Renato Noguera discute novas formas de compreender corpo e mente; Chico Bosco aborda masculinidade sob novas perspectivas; e o professor Miguel Fernandes reflete sobre o impacto da inteligência artificial em nossas vidas. &nbsp;O encerramento fica por conta da poesia de Bráulio Bessa, que promete emocionar com o painel Consciência, Poesia e Beleza.&nbsp;

 
SERVIÇO 
Evento: Conexão Flamboyant 2025 
Data: Sexta-feira, 10, das 8h às 20h 
Local: Deck Sul do Flamboyant Shopping – Av. Deputado Jamel Cecílio, 3.300, Jardim Goiás 
Ingressos: R$ 200 (inteira) e R$ 100 (meia e meia solidária*) 
Participações: Ingrid Guimarães, Renato Noguera, Chico Bosco, Miguel Fernandes, Bráulio Bessa, entre outros 
Ingressos e informações: À venda no site flamboyant.com.br &nbsp;e no local (sujeito à lotação)

"Goiás tem essa união entre as mulheres", comenta Ingrid Guimarães

Magazine

Magazine - título

Assine - Offers Target - 2

Matéria - Magazine

Entrevista

Em um momento em que o debate sobre masculinidades se intensifica, o escritor e colunista Chico Bosco propõe uma escuta atenta e menos defensiva sobre o que significa ser homem hoje. Em suas reflexões, a chamada “crise da masculinidade” não é um colapso, mas uma chance de reconstrução, marcada por conflitos, aprendizados e pela possibilidade de um amor mais consciente. Antes de sua participação no Conexão Flamboyant 2025, onde falará sobre “Masculinidade na Nova Era”, o apresentador do Papo de Segunda, do GNT, falou ao POPULAR sobre as tensões entre vulnerabilidade, empoderamento e responsabilidade do homem. Confira trechos:

A ideia de “crise da masculinidade” tem sido muito citada. Na sua visão, estamos vivendo uma perda de referências ou uma chance de reconstrução do que significa ser homem? 
As duas coisas. Crises significam sempre oportunidade de transformação. Mas nem sempre isso acontece, ou nem sempre acontece no sentido de um “progresso” (no caso, de uma evolução liberal da sociedade). Atualmente, há um embate intenso entre progressistas e conservadores. O que estamos vendo é que partes da sociedade estão se desagregando: os progressistas intensificaram radicalmente sua agenda na última década, enquanto os conservadores reagiram na mesma moeda e uma fração significativa desse grupo se tornou reacionária.

O que mais desafia os homens de hoje: lidar com as mudanças externas trazidas pelo feminismo ou com o próprio desconforto interno diante da vulnerabilidade? 
As identidades são sempre relacionais, portanto a mudança em um papel de gênero (feminino) impacta diretamente o outro papel de gênero (masculino). Desde os anos 1960, com a revolução sexual, a invenção da pílula anticoncepcional e a entrada das mulheres no mercado de trabalho, os homens foram perdendo aos poucos suas próprias referências de masculinidade. Nos últimos 10, 15 anos, esse processo se intensificou muito, com as mulheres reivindicando para si todos os campos da vida pública, do debate intelectual, questionando sua associação compulsória com a maternidade etc. Com isso, alguns lugares que eram quase exclusivos aos homens, e que, portanto, lhes garantiam a identidade, deixaram de ser. Uma parte dos homens vê nisso uma oportunidade para viver experiências que não lhes cabiam (como no caso de uma paternidade dedicada). Mas outra parte se sente ameaçada e procura acolhimento no campo conservador.

Nos seus textos e falas, a paternidade aparece como um ponto de virada. Que papel ela pode ter na transformação das masculinidades? 
A paternidade é uma experiência que pode ser vivida de forma muito amorosa, e o amor sempre torna as transformações possíveis. O amor é uma experiência de alto potencial de reinvenção das identificações. Então, realmente, a paternidade é uma dimensão que pode fazer com que os homens achem um lugar para si nesse processo de desconstrução dos papéis tradicionais de gênero.

Movimentos como o “red pill” prometem resgatar uma suposta essência masculina. O que esse fenômeno revela sobre o medo e o vazio dos homens de hoje? 
A agressividade e a formação de uma comunidade reacionária são reações muito comuns ao sentimento de medo. Os homens, pela primeira vez, estão experimentando o que é se tornar um objeto, em vez do sujeito universal implícito do mundo. Os homens perderam o lugar exclusivo da representação do mundo, do outro e de si próprios. Não é fácil tornar-se objeto — e um objeto sistematicamente desvalorizado pelo campo progressista (muitas vezes de forma equivocada). Então, parte dos homens reage assim, aderindo a comunidades reacionárias, agressivas, violentas, mas que lhes acenam com o reconhecimento e o acolhimento perdidos.

Em tempos de discursos polarizados, como falar de masculinidade sem cair nem na autodefesa nem na culpa — mas num campo de responsabilidade? 
Essa é a questão mais decisiva, e a mais difícil de colocar no debate. Porque as mulheres não querem perder o poder conquistado tão recentemente, e quando ouvem algo nessa linha acham que se trata de algum tipo de freio a seu empoderamento. Mas, na verdade, trata-se de uma adequação de práticas e discursos. É perfeitamente possível seguir e aprofundar o empoderamento das mulheres sem incorrer em práticas e discursos que confundem a crítica a comportamentos machistas com a desvalorização do homem em si. Esse ajuste, ao invés de impedir, tende a quebrar as resistências do campo conservador, que, desse modo, se sentiria menos ameaçado e mais convidado a participar de uma mudança social.

O feminismo propôs novas linguagens e sensibilidades. Que aprendizados os homens ainda resistem a incorporar, mesmo reconhecendo sua importância? 
Não sei se há algum aspecto específico de resistência. O que sei é que há confusões no campo progressista. Há premissas e práticas de certos feminismos que são questionáveis ou francamente inaceitáveis (como as que analisei em meu livro A Vítima Tem Sempre Razão?). E abrir esse dissenso não significa ser um conservador ou ir “contra o movimento” ou qualquer coisa assim. Mas quase sempre é percebido assim pelas mulheres. É preciso, entretanto, separar as críticas que se situam no interior do campo progressista daquelas que vêm de uma atitude reacionária. São coisas muito diferentes.

Você costuma dizer que pensar é também uma forma de cuidado. Que tipo de reflexão cotidiana pode ajudar os homens a se tornarem mais presentes e conscientes nas relações? 
É verdade, pensar, por si só, já é um ato de responsabilização. Pensar requer escutar o outro, abrir-se ao outro, e isso já é um passo para fora da masculinidade tradicional, que é completamente fechada em si mesma, tem muita dificuldade de amar, de reconhecer a sua própria falta.

SERVIÇO 
Evento: conexão Flamboyant 2025 
Data: Sexta-feira, 10, das 8h às 20h 
Local: Deck Sul do Flamboyant Shopping – Av. Deputado Jamel Cecílio, 3.300, Jardim Goiás 
Ingressos: R$ 200 (inteira) e R$ 100 (meia e meia solidária*) 
Participações: Ingrid Guimarães, Renato Noguera, Chico Bosco, Miguel Fernandes, Bráulio Bessa, entre outros 
Ingressos e informações: À venda no site flamboyant.com.br&nbsp; e no local (sujeito à lotação)

&nbsp;

&nbsp;

&nbsp;

"Os homens perderam o lugar exclusivo da representação do mundo", diz Chico Bosco

Entrevista 

As telas nas quais Antônio Poteiro trabalhou em suas derradeiras pinceladas aludem aos seus trabalhos anteriores, com a mesma expressividade, as cores fortes e as formas pitorescas que permitiram gravar seu estilo no imaginário de quem admirava sua obra. Os quatro quadros estão no Instituto Antônio Poteiro, na residência de seu filho Américo Souza, em Goiânia, onde ele viveu os últimos anos. “Claro que dá para ver que são Poteiros, mas o Velho aqui já não tinha mais a força para pintar como antes”, reconhece o herdeiro. Numa delas, vai um casal sobre um burrinho, com outro animal atrás trazendo alguma carga, num cenário vermelho e verde, cheio de pássaros. Outra traz uma árvore florida, uma terceira tem uma figura que parece divina e exala paz. A última é feita de flores num fundo azul.

Se os traços já não eram firmes, sua assinatura continuava ali. Uma assinatura única, que o próprio artista soube condensar em uma frase, dita para um documentário produzido no ano 2000 para a TV Câmara, do Congresso Nacional: “Isso tudo que você vê é fantasia e se acabar a fantasia, acaba o Poteiro também”. A fantasia que, 15 anos após sua morte, continua a encantar. “Ao pintar festas, ritos e o cotidiano, ele criou uma conexão direta com o povo e com a memória coletiva do Brasil. Isso deu à sua obra uma identidade própria, facilmente reconhecível e marcante. Alguns podem achar que essa fidelidade o limitou, mas, na verdade, foi essa consistência que fez dele um artista sólido, respeitado e lembrado. Foi a sua marca registrada”, destaca a produtora em artes Malu Cunha.

Em 10 de junho de 2010, após uma internação, Poteiro, que padecia de problemas renais, teve uma parada cardíaca. Tinha quase 85 anos de uma existência na qual não faltaram atribulações, mudanças radicais de rota, sofrimentos, dores e alegrias. Tudo isso, por outro lado, adubou um imaginário que não foi só fértil, mas surpreendente. As peças de cerâmica, as cores vibrantes das telas, as figuras pouco delineadas que habitam seus trabalhos, tudo isso compõe um quadro singular nas artes brasileiras. Do barro, ele criou um mundo próprio. Das cirandas e rezas, do sacro e do pagão, das histórias contadas e cantadas em ladainhas, Poteiro erigiu um universo que convida a mergulhos no coração da cultura, dos festejos, do viver. Poteiro morreu, mas deixou essa pulsação de vida como herança.

<img attr-cid="policy:1.3322274" attr-version="policy:1.3322274:1760045702" class="p-smartimage" src="/image/policy:1.3322274/image.jpg?f=default&amp;w=400&amp;q=1" /> 
Uma das últimas obras produzidas por Antônio Poteiro (Renato Conde)

&nbsp;

“Toda essa riqueza, esse legado que ele deixou permitem que a gente entenda melhor o Brasil, o período em que ele viveu, isso de uma maneira às vezes irônica, sarcástica, mas de uma maneira natural. Ele é popular e é culto na tradução desse país”, resume o biógrafo e pesquisador da obra de Antônio Poteiro, PX Silveira. “Poteiro nos ajudou a ver melhor nossa própria identidade. Ele não trabalhava para satisfazer expectativas. Ele tinha suas próprias verdades. Não era um artista estático”, ressalta. “Poteiro não teve mestres formais, mas seguiu uma produção livre, inspirada na tradição familiar. Aprendeu a lidar com o barro desde pequeno, observando seus tios e pai”, salienta o pesquisador José Reinaldo Martins, da PUC Goiás. “Anos mais tarde, resgatou essa produção anterior, transfigurando-a.”

“Antônio Poteiro é uma referência marcante: em Goiás, é símbolo de identidade cultural; no Brasil, é reconhecido como o artista que levou a força da arte popular ao patamar da grande arte. Sua importância está em ter criado uma linguagem única, ao mesmo tempo acessível e significativa”, assegura Malu Cunha. “Ao transformar a cerâmica em uma narrativa visual rica e multifacetada, Poteiro construiu um universo onde o sagrado e o profano dançam em harmonia, onde a tradição encontra a liberdade criativa e onde o passado se reinventa no presente”, assinala José Reinaldo. “Ao deixar um legado duradouro tanto em Portugal quanto no Brasil, e ao continuar a inspirar novos artistas e pesquisadores, Antônio Poteiro reafirma o poder transformador da arte”, conclui o pesquisador.

Para realização de seu livro Antônio Poteiro: Um Místico Luso-Brasileiro, o professor José Reinaldo constatou, entretanto, que em Portugal, o artista plástico radicado em Goiás poderia ter seu nome mais difundido. “Em Barcelos, há um museu interessante sobre a cerâmica produzida na região. Numa primeira consulta ao espaço, disseram que não havia uma obra de Poteiro no acervo. Mas quando encontramos uma pessoa mais antiga, que conhecia melhor o que o museu possui, ela nos indicou peças de Poteiro, mas que não estavam em exposição porque estavam danificadas. Depois disso, houve até um compromisso de restaurar esses trabalhos”, relata José Reinaldo. O primo de Poteiro, o também artista plástico João do Monte tem uma inserção melhor no mercado lusitano.

No Brasil há um déficit em relação à visibilidade da obra de Poteiro. Apesar de ele ter participado da Bienal de Arte de São Paulo de 1981, principal evento da área no Brasil, não há informações de que alguma obra sua integre, por exemplo, o acervo do Museu de Arte de São Paulo (Masp), o mais prestigiado do País. Já o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM) tem o registro de duas esculturas de Poteiro – A Mãe, de 1994, e Anjos, de 1997 –, ambas oriundas da Coleção Gilberto Chateaubriand, doada à instituição. Em Inhotim, Minas Gerais, maior museu a céu aberto do mundo, Poteiro não está contemplado. Já o Museu Oscar Niemeyer, de Curitiba, recebeu obras do artista em 2015, trabalhos que foram apreendidos na posse de investigados no âmbito da Operação Lava Jato.

Os desafios de um amplo legado

&nbsp;

<img attr-cid="policy:1.3322281" attr-version="policy:1.3322281:1760045789" class="p-smartimage" src="/image/policy:1.3322281/Poteiro2.jpg?f=default&amp;w=400&amp;q=1" /> 
Obras no Instituto Antônio Poteiro (Wesley Costa)

&nbsp;

Para onde se olhe no Instituto Antônio Poteiro, vemos a força da imaginação. Telas de diferentes tamanhos ocupam todas as paredes da sala principal e de outros cômodos. Américo Souza calcula em quase 150 trabalhos do pai ali expostos. No quarto principal fica, geralmente, a série da Via Crúcis, agora emprestada para uma exposição itinerante sobre o artista produzida pela Caixa Econômica Federal, que está rodando o Brasil. Ela já esteve em São Paulo e agora passa por Fortaleza. Também ali está, em lugar de destaque, a leitura de Poteiro para a Criação do Mundo, cheia de motivos da nossa cultura e do nosso bioma, com figuras reais e imaginadas povoando a imensa tela com mais de 5m². Nas partes interna e externa da casa há várias peças em barro esculpidas por Poteiro.

Esse legado está, sobretudo, nas mãos de Américo, filho de Poteiro, que seguiu a carreira do pai. Ele também é ceramista e mantém um ateliê em Aparecida de Goiânia, onde expõe suas obras e promove visitas guiadas com grupos escolares. Américo e seu irmão Valdir, entretanto, não têm uma relação boa exatamente em razão da administração desse conjunto. “Já bem idoso, Poteiro me pediu para ser seu testamenteiro, exatamente para evitar que os filhos se desentendessem ainda mais diante das obras que deixaria”, relata PX Silveira, que passou a ter uma relação próxima com ele no processo de escrita do livro Poteiro em Primeira Pessoa, principal biografia do artista. Os irmãos mantêm distância, mas Américo salienta que o Instituto que comanda é o único autorizado a certificar as obras.

Este é um ponto delicado quando se fala da obra de Antônio Poteiro após sua morte. Ele produziu muito – calcula-se em mais de 5 mil peças ao longo da vida –, mas saber onde todas estão é um desafio quase impossível de superar. Poteiro era generoso e não é difícil encontrar pessoas de sua convivência que foram presenteados por ele com quadros ou esculturas. Ele também deixou matrizes, que hoje podem ser usadas para a confecção de reproduções que, não raramente, são ofertadas como pinturas originais. E ainda há o pior de tudo: as falsificações. Em 2020, por exemplo, a revista Veja publicou uma nota informando que os trabalhos de Poteiro estavam entre os principais alvos de falsários. “Tem muito disso, realmente”, lamenta PX. “Isso deprecia o valor de mercado das obras.”

“Muitas vezes as pessoas me ligam perguntando se um quadro específico foi feito pelo Velho ou não. Há casos que é fácil saber que é falso. Em outros, eu peço para que a pessoa traga o trabalho para eu analisar”, afirma o filho Américo. “Muita gente vem com obras sem certificação. Daí eu falo para a pessoa que a opção de comprar é dela. Existe uma tabela e se a pessoa encontra uma obra vendida a um preço muito abaixo, ela tem que desconfiar sobre a autenticidade”, pondera. “Isso diminuiria se houvesse um catálogo do Poteiro. Assim poderíamos ter segurança sobre o que é dele e o que não é”, sugere o professor a artista plástico Divino Sobral. Com a autoridade de quem já foi curador de uma exposição de Poteiro, ele tem olho clínico para reconhecer uma obra verdadeira.

“Certa vez, em São Paulo, entrei numa pequena loja da região central e lá no fundo, numa prateleira escondida, cheia de poeira, havia duas peças originais de Poteiro. E o mais impressionante: comprei as duas por R$ 45,00”, conta Sobral. “Isso revela o quanto a obra de Poteiro ainda não é conhecida como deveria em outras partes do País.” Essa falta de informação é terreno fértil para que seus trabalhos sejam imitados ou falsificados, com pouca chance de punição para os responsáveis. “Quem conhece um Poteiro sabe distinguir a falsificação exatamente porque ela tenta ser muito metódica, com as linhas bem feitas, bonitinhas. Poteiro não era assim. Pelo contrário, ele era mais rústico mesmo. Há também diferenças na assinatura. Se estiver muito certinha, pode não ser dele”, ensina PX Silveira.

“O fato de Poteiro ter seguidores e artistas que se inspiram nele mostra a força de sua linguagem”, considera a produtora artística Malu Cunha. “Claro que isso exige atenção no mercado, já que falsificações acabam trazendo certa desconfiança. Nesse sentido, o Instituto Antônio Poteiro desempenha um papel importante ao certificar suas obras, fortalecendo a confiança de museus e colecionadores e contribuindo para que seu legado siga valorizado e reconhecido”, opina. “Na minha opinião, para aquisição de obras do Poteiro, tem que haver uma avaliação de especialistas para não deixar dúvidas sobre o seu legado”, argumenta o diretor do Museu de Arte de Goiânia, Antônio DaMatta. “Quanto mais fama, mais responsabilidade a gente tem”, dizia o próprio Poteiro.

 
Mostra de celebração será aberta em 2026

Uma grande mostra em homenagem a Antônio Poteiro está sendo preparada pelo Sesc de Goiás e será realizada no Museu de Arte Contemporânea (MAC), mas ela só será aberta em janeiro de 2026, devendo durar três meses. Antes dela, a última grande exposição de Poteiro em Goiás ocorreu em 2022, no Museu Octo Marques, no Centro. Em âmbito nacional, a Caixa Econômica Federal produziu uma mostra itinerante, chamada A Luz Inaudita do Cerrado, que esteve em cartaz em São Paulo, no primeiro semestre, e que agora pode ser visitada em Fortaleza. Já a exposição 100 anos de Antônio Poteiro, cujos organizadores preveem que seja vista por 30 mil pessoas, terá elementos interativos e imersivos, que vão levar o público para dentro das cores vivas do artista plástico.

Segundo Leopoldo Veiga Jardim, diretor regional do Sesc/Senac, o evento terá diversas linguagens. “A exposição exibirá pinturas, cerâmicas, bem como fotos e documentários sobre a vida e a obra do artista”, anuncia. O projeto prevê obras interativas, cenários dinâmicos, que reagem em tempo real aos movimentos do público, com sensores de movimento, som direcional e projeção mapeada. Entre esses cenários, haverá uma ciranda com as figuras típicas do imaginário de Poteiro, dançando em imagens ao lado dos visitantes. Telas que abordam as festas juninas ganharão o mesmo efeito, assim como será possível ouvir Poteiro falando de sua obra, em áudios de antigas entrevistas. Durante o evento, o livro Poteiro: Pessoa Pública, do seu biógrafo PX Silveira, será lançado.

“Nós estamos realizando uma série de ações na cidade para celebrar o centenário de Poteiro. A exposição em si só será realizada entre janeiro e março do ano que vem porque neste final de ano, o Centro Cultural Oscar Niemeyer já estará muito demandado pelos festejos natalinos do governo”, explica Leopoldo Veiga Jardim. “Enquanto isso, em vários lugares há exposições que estamos apoiando. Uma delas é uma mostra que será feita na Galeria ID+D, em Goiânia”, informa o diretor regional do Sesc/Senac. São iniciativas muito bem-vindas, mesmo que isoladas. A data de nascimento de Poteiro em outubro chegou sem que nos nove meses anteriores suas obras ocupassem, com vigor, um dos tantos espaços culturais públicos que existem na capital. Que o início de 2026 redima essa lacuna de 2025.

Centenário de Antônio Poteiro expõe os desafios para preservar seu legado

A vida como herança

A base do prefeito Sandro Mabel (UB) na Câmara de Goiânia usou nesta quinta-feira (9) o expediente regimental de inversão e inclusão na pauta para apreciar e derrubar o projeto de decreto legislativo, que pretendia suspender a calamidade financeira em Goiânia. A derrubada do projeto do ex-líder do prefeito, o vereador Igor Franco (MDB), contou com 27 votos, entre eles os da bancada do PL na Câmara, e apenas 7 votos favoráveis. O PL se apresenta como independente, mas tem sido o fiel da balança em ações de interesse da prefeitura.

A manobra regimental em plenário foi a mesma usada pela oposição nesta quarta-feira (8) para aprovar na Comissão de Constituição e Justiça (CCJ) o parecer da vereadora Kátia Maria (PT) favorável ao projeto do colega do MDB. Na CCJ a votação terminou empatada em quatro a quatro para cada lado, o que exigiu o voto de desempate do presidente da comissão, <a href="https://opopular.com.br/politica/ccj-da-camara-de-goiania-aprova-projeto-que-susta-calamidade-financeira-1.3321562" target="_self">vereador Luan Alves (MDB), que votou com a oposição</a>.&nbsp;

A articulação vitoriosa de hoje foi capitaneada pelo líder do prefeito, Wellington Bessa (DC), pelo presidente da Câmara, Romário Policarpo (PRD), além da secretária de Governo, Sabrina Garcez. Romário assumiu a presidência da sessão, até então comandada pelo vereador Anselmo Pereira (MDB), pouco antes de anunciar o pedido de inclusão e inversão de pauta. Ele deixou a mesa direta assim que a apreciação foi concluída.

<div class="p-readmore-box"><a href="https://opopular.com.br/politica/mabel-critica-projeto-contra-calamidade-e-confirma-judicializac-o-1.3321918" target="_self">Mabel critica projeto contra calamidade e confirma judicialização</a> 
<a href="https://opopular.com.br/politica/ccj-da-camara-de-goiania-aprova-projeto-que-susta-calamidade-financeira-1.3321562" target="_self">CCJ da Câmara de Goiânia aprova projeto que susta calamidade financeira</a> 
<a href="https://opopular.com.br/politica/em-meio-a-calamidade-paco-vai-apresentar-superavit-nas-contas-1.3319337" target="_self">Em meio à calamidade, Paço vai apresentar superávit nas contas</a></div>

A votação teve lances curiosos. A vereadora Leia Klébia (Podemos), integrante do grupo dos 16 vereadores que propuseram a criação da Comissão Parlamentar de Inquérito (CEI) do Limpa Gyn, origem da crise entre integrantes da base com o prefeito Mabel, anunciou seu voto a favor do decreto legislativo de suspensão da calamidade. Poucos minutos depois ela mudou o voto, alegando que não tinha ouvido a orientação do líder Bessa, para a base derrubar o projeto de Igor Franco. O vereador Geverson Abel (Republicanos) tinha votado com a oposição na CCJ, mas hoje votou com o governo no plenário.

Em entrevista ao quadro Na Trilha da Política, na rádio CBN Goiânia, Bessa foi cauteloso ao argumentar como foi possível uma votação tão favorável. Ele disse que é natural que haja discussão política nos temas em discussão na Câmara, mas que hoje os vereadores que apoiam o Paço entenderam que a questão política não poderia ser a principal. Segundo Bessa, o principal argumento foi o convencimento dos vereadores de que o prefeito precisa concluir 2025 com a calamidade financeira e que restam apenas dois meses de validade do decreto.

No entanto, esta coluna apurou que pesaram também cobranças para que os vereadores decidem qual posição terão na relação com a prefeitura, se na base aliada ou se oposição.

Com manobra regimental e votos do PL, Paço mantém decreto de calamidade financeira

Opinião

Opinião - título

Cileide Alves

Matéria - Opinião - Cileide

CHEGA PRA CÁ

VÍDEO: Marginal Botafogo passa por obra emergencial

VÍDEO: Chuva forte em Goiânia

<div attr-cid="policy:1.3322233" attr-version="policy:1.3322233:1760042651" class="p-smartmidiabox">-<a class="p-smartembed" data-onecms-id="policy:1.3322233" data-onecms-type="article" href="javascript:window.parent.actionEventData({$contentId:'1.3322233', $action:'view', $target:'work'})" polopoly:contentid="policy:1.3322233">VÍDEO: Marginal Botafogo passa por obra emergencial (1.3322233)</a></div>

Uma cratera se abriu na <a href="https://opopular.com.br/cidades/veja-pontos-da-marginal-botafogo-e-rua-87-onde-ser-o-instaladas-cancelas-e-barreiras-automaticas-durante-chuvas-fortes-1.3318472" target="_self">Marginal Botafogo</a>, em Goiânia, e tem causado transtornos ao trânsito da região. O buraco surgiu após o forte temporal que atingiu a capital em setembro deste ano e obrigou a interdição de parte da via. Desde então, equipes da Secretaria Municipal de Infraestrutura (Seinfra) trabalham no local com prazo máximo de 60 dias para concluir as obras de recuperação.

De acordo com a superintendente de obras da Seinfra, Flávia Ribeiro Dias, o <a href="https://opopular.com.br/cidades/no-retorno-das-chuvas-marginal-botafogo-tem-ao-menos-270-pontos-criticos-1.3316627" target="_self">trecho é considerado crítico</a> em períodos de chuva intensa, por receber o acúmulo de águas pluviais provenientes de diversas regiões centrais da cidade. O grande volume e a força da água acabam comprometendo as estruturas de contenção da marginal.

<cite>O ponto da marginal é crítico porque acumula toda a água das bacias do centro e do Setor Sul. A água chega com muita velocidade, e quando o córrego faz curvas, ela bate nas contenções e causa o desmoronamento”, explicou Flávia, em entrevista à TV Anhanguera.</cite>

Ao POPULAR, a Seinfra destacou que esta obra ainda não integra o plano de drenagem, mas é uma obra emergencial de recuperação do talude onde teve o processo erosivo.

Veja a matéria na TV Anhanguera: <a href="https://g1.globo.com/go/goias/videos-ja-1-edicao/video/acoes-contra-alagamentos-sao-priorizadas-em-goiania-14000123.ghtml" target="_self">Ações contra alagamentos são priorizadas em Goiânia</a>

Para <a href="https://opopular.com.br/cidades/soluc-o-para-marginal-botafogo-passa-por-segurar-a-agua-antes-de-chegar-nela-1.3317644" target="_self">conter os danos</a>, a Seinfra precisou remover a laje de concreto e o muro de gabião que existiam no local. Segundo a superintendente, uma nova estrutura provisória está sendo construída para evitar <a href="https://opopular.com.br/cidades/veja-pontos-de-interdic-o-da-marginal-botafogo-e-opc-es-de-desvio-apos-estragos-causados-pela-chuva-1.3316123" target="_self">novos incidentes</a> às vésperas do período chuvoso.

<cite>Estamos refazendo uma estrutura de contenção com manilhas de concreto, utilizando o peso do próprio talude como contenção, de forma paliativa e emergencial. Assim, esperamos que nas próximas chuvas a região já esteja mais protegida”, detalhou.</cite>

O temporal do dia 23 de setembro causou outros danos à Marginal Botafogo, como o <a href="https://opopular.com.br/cidades/muro-desaba-na-marginal-botafogo-durante-forte-chuva-em-goiania-video-1.3316003" target="_self">desmoronamento de um muro</a> e o alagamento de alguns pontos, deixando motoristas ilhados em seus carros.

<div attr-cid="policy:1.3315986" attr-version="policy:1.3315986:1758665611" class="p-smartmidiabox">-<a class="p-smartembed" data-onecms-id="policy:1.3315986" data-onecms-type="article" href="javascript:window.parent.actionEventData({$contentId:'1.3315986', $action:'view', $target:'work'})" polopoly:contentid="policy:1.3315986">VÍDEO: Chuva forte em Goiânia (1.3315986)</a></div>

Flávia afirmou ainda que a previsão é concluir a obra em até 60 dias, embora o retorno das chuvas possa dificultar o andamento dos trabalhos.

<cite>Pode atrapalhar, sim, mas por isso trabalhamos com um prazo maior. A equipe está atuando com todo vapor, e acreditamos que o serviço será finalizado antes do prazo máximo”, disse.</cite> 
&nbsp;

<div class="p-readmore-box"><a href="https://opopular.com.br/cidades/soluc-o-para-marginal-botafogo-passa-por-segurar-a-agua-antes-de-chegar-nela-1.3317644" target="_self">Solução para Marginal Botafogo passa por 'segurar' a água antes de chegar nela</a> 
<a href="https://opopular.com.br/cidades/lixo-retirado-da-marginal-botafogo-e-referente-a-216-dias-de-todos-corregos-de-goiania-1.3317996" target="_self">Lixo retirado da Marginal Botafogo é referente a 216 dias de todos córregos de Goiânia</a> 
<a href="https://opopular.com.br/cidades/veja-pontos-da-marginal-botafogo-e-rua-87-onde-ser-o-instaladas-cancelas-e-barreiras-automaticas-durante-chuvas-fortes-1.3318472" target="_self">Veja pontos da Marginal Botafogo e Rua 87 onde serão instaladas cancelas e barreiras automáticas durante chuvas fortes</a></div>

A Seinfra também destacou que as intervenções atuais são paliativas e que uma solução definitiva depende do Plano de Drenagem Urbana, desenvolvido em parceria com a Universidade Federal de Goiás (UFG). O estudo identifica pontos críticos de alagamento na capital e propõe obras estruturais para reduzir os impactos das enchentes.

<cite>Essa questão só será resolvida de forma definitiva com as intervenções previstas no plano. Ele traz soluções macro e projetos já contratados para os pontos mais críticos. O que fazemos agora é emergencial”, afirmou Flávia.</cite>

Mesmo com as obras, a prefeitura alerta que outros pontos da cidade podem apresentar alagamentos com a chegada das chuvas.

<cite>Sabemos que nas próximas chuvas provavelmente teremos novos pontos de alagamento. A prefeitura segue em alerta e pede que a população evite trafegar por essas regiões durante temporais”, concluiu a superintendente.</cite>